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美聲技巧和發(fā)聲方法

時(shí)間:2024-08-18 10:48:38 學(xué)人智庫(kù) 我要投稿
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美聲技巧和發(fā)聲方法

美聲唱法的歌唱發(fā)聲技術(shù)明顯區(qū)別于民族民間唱法,這是由于西方音樂(lè)文化的傳統(tǒng)所決定的。美聲唱法注重歌唱發(fā)聲的科學(xué)性,講究的是發(fā)聲技術(shù)的統(tǒng)一和自然。以下是大學(xué)網(wǎng)小編精心整理的相關(guān)文章,希望對(duì)大家有所幫助, 歡迎閱讀!

美聲技巧和發(fā)聲方法

下面綜合中外聲樂(lè)家們關(guān)于打開(kāi)喉嚨的幾個(gè)辦法,介紹給大家:

I.打哈欠的辦法

我們?cè)谇拔闹性f(shuō)過(guò),要把喉嚨打開(kāi),很重要的一點(diǎn),就是要把喉結(jié)保持在最低位置上。打哈欠就是生活中可以借鑒的實(shí)例。試想,打哈欠時(shí),誰(shuí)的喉結(jié)還能往上面跑?!貝基先生說(shuō):“我只能教給你家打哈欠那樣打開(kāi)喉嚨,你按打哈欠的喉結(jié)位置去發(fā)音,這是非常簡(jiǎn)單的途徑!钡拇_,打哈欠時(shí),不僅喉結(jié)降到了最低的位置,而且喉咽腔甚至還有一種興奮的擴(kuò)張感。但是,歌唱時(shí)要恰如其分地保持哈欠狀態(tài),不經(jīng)過(guò)專(zhuān)門(mén)的訓(xùn)練,是難以做到的。因?yàn),生活中的哈欠和歌唱發(fā)聲時(shí)的哈欠畢竟還有不同。做得不好,就容易把哈欠打過(guò)了頭,反而使聲音撐住了,下巴僵硬,吐字不清:這是常見(jiàn)的打哈欠帶來(lái)的副作用。這也使我們面臨這樣一個(gè)問(wèn)題:喉結(jié)放到什么位置才合適,喉嚨開(kāi)多大算對(duì)頭呢?這很難用一個(gè)統(tǒng)一的尺碼來(lái)要求。因?yàn)槊總(gè)人的發(fā)聲器官各不相同。但是,我們可以從感覺(jué)來(lái)統(tǒng)一,不論是誰(shuí),吸氣的感覺(jué)幾乎都是相同的。仔細(xì)分析一下:打哈欠的最初階段,有一個(gè)很自然、松暢的深吸氣。這時(shí)的喉結(jié)位置就是歌唱時(shí)的正確的喉結(jié)位置,這時(shí)的喉嚨打開(kāi)狀態(tài),也就是歌唱時(shí)喉嚨的狀態(tài)。再仔細(xì)琢磨一下:打哈欠吸氣時(shí)是處于“吸”的狀態(tài),而歌唱發(fā)聲則是處于“呼”的狀態(tài),是否矛盾呢?記得前面談歌唱呼吸時(shí),我們?cè)f(shuō)過(guò),歌唱發(fā)聲時(shí),在向外唱的同時(shí)要有向里吸的感覺(jué),形成“呼中有吸,吸中有呼”的氣息對(duì)抗,吸呼結(jié)合的對(duì)立統(tǒng)一,并以此形成一個(gè)協(xié)調(diào)統(tǒng)一的歌唱整體,使聲音通暢而均勻。

2.在胸部建立支點(diǎn)的辦法

“支點(diǎn)”是一種感覺(jué)的提法,是指歌唱中一種平衡感覺(jué)的焦點(diǎn)。觀察優(yōu)秀歌唱家的演唱,凡是唱得好的,喉嚨打開(kāi)了的,都有支點(diǎn)。或者說(shuō),凡是找到了胸的支點(diǎn)的,喉嚨就打開(kāi)了,聲音也對(duì)了。中外著名聲樂(lè)家都講支點(diǎn),只是提法略有不同。如貝基先生說(shuō):“唱歌時(shí),聲音是從兩鎖骨中間那里發(fā)出來(lái)的,聲音要深!彼一再?gòu)?qiáng)調(diào)胸部要有一個(gè)點(diǎn)。沈湘先生也要求“聲音要從‘嗓子眼兒’出來(lái),但是嗓子眼兒的感覺(jué)不在聲帶處,而是在上胸部,美聲唱法在第二鈕扣處”。沈先生還進(jìn)一步談道,嗓子眼上出來(lái)的聲音要感覺(jué)氣和聲音混在一起,不能在發(fā)聲時(shí)主動(dòng)閉合聲帶,閉得太緊.喉嚨也緊,反之,閉合無(wú)力,聲門(mén)就會(huì)漏氣,聲音必然空洞無(wú)力,沈先生稱(chēng)之為“聲門(mén)適度感”。

還有其他許多著名聲樂(lè)家對(duì)支點(diǎn)問(wèn)題都有具體的闡述,在此就不一一列舉了。這種在胸上建立支點(diǎn)感覺(jué)的提示方法,容易掌握,比較簡(jiǎn)單易行。因?yàn),“支點(diǎn)”實(shí)際上指的是假設(shè)的聲帶位置,這種胸支點(diǎn)位置比實(shí)際的聲帶位置要低四、五寸。歌者的注意力一旦轉(zhuǎn)移到這個(gè)“胸支點(diǎn)”上,實(shí)際的喉頭自然放松,自然而然地下降到合適的位置,喉嚨也隨之打開(kāi)了。田玉斌先生也說(shuō):“有了這個(gè)點(diǎn)以后,可以得到氣息的最好支持,并進(jìn)而獲得充分的面罩共鳴,這樣唱出的聲音會(huì)使人感到通、松、亮!边@就是胸支點(diǎn)的作用和意義所在。

3.利用u、i元音的辦法

意大利聲樂(lè)教師常把u、i元音結(jié)合起來(lái)練習(xí),用以打開(kāi)喉嚨。如莫那科基涅弗拉等。為什么只利用這兩個(gè)元音而不是別的元音呢?在意大利語(yǔ)的五個(gè)元音a、e、i、o、u中,發(fā)很純正的u元音時(shí),喉位最低,聲音最通。同時(shí),u元音具有強(qiáng)迫內(nèi)部的力量來(lái)打開(kāi)喉嚨的作用。i元音則主要是用來(lái)加強(qiáng)聲帶的力量的。i元音較之其他幾個(gè)元音,對(duì)聲帶張力的要求是最強(qiáng)的。在利用u元音練習(xí)時(shí),最初階段聲音可能比較暗淡、比較悶,沒(méi)有光彩。大約需要經(jīng)過(guò)一年左右的時(shí)間,聲音就能出來(lái)了。發(fā)i元音時(shí),因?yàn)槁晭С惺艿膲毫^大,練習(xí)時(shí)間不能太長(zhǎng),而且最好把i、u結(jié)合起來(lái)練:這樣做的意義在于既拉緊了聲帶,又穩(wěn)住了喉頭,避免了打開(kāi)喉嚨中的一些副作用。這個(gè)辦法,看起來(lái)慢,一旦練出來(lái),效果很好。

此外,還有貝基先生常用的向后仰頭唱來(lái)打開(kāi)喉嚨的辦法。這是一種拉長(zhǎng)共鳴管的辦法。仰頭唱時(shí),喉嚨要放松,盡量深些,體會(huì)打開(kāi)喉嚨時(shí)的暢通無(wú)阻的感覺(jué)。當(dāng)然,這樣唱發(fā)出的聲音雖然是松弛自然的,但也是空洞暗淡的、沒(méi)有位置的。因?yàn)檫@僅僅是體會(huì)打開(kāi)喉嚨的一種手段。還需歌者在保持這種喉嚨通暢感覺(jué)的同時(shí),把頭逐漸恢復(fù)到正常的狀態(tài),再把面罩共鳴加進(jìn)來(lái),這樣的歌聲就比較完美了。這種辦法,對(duì)舌根音較重的人尤其有效。

另外,還有利用大哭或大笑的感覺(jué)來(lái)打開(kāi)喉嚨的辦法,模仿嗓子寬的人唱歌的辦法等等。歌者必須根據(jù)自己個(gè)人的情況,有選擇地、靈活地加以借鑒。

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一、呼吸氣息與美聲

美聲唱法又稱(chēng)柔聲唱法,用半分力量來(lái)演唱 高音時(shí),不用強(qiáng)烈的氣息沖擊,而用非常自然 柔美的發(fā)聲方法,從深下腹的位置發(fā)出氣息,這種唱法源于

世紀(jì)意大利的一種演唱,音色優(yōu)美,富于變化;聲部區(qū)分嚴(yán)格,重視音區(qū)的和諧統(tǒng)一;發(fā)聲方法科學(xué),音量的可塑性大;音與音的連接平滑勻凈

現(xiàn)在所說(shuō)的美聲唱法仍是以傳統(tǒng)歐洲聲樂(lè)技術(shù),尤其是以意大利聲樂(lè)技術(shù)為主體,后來(lái)歌劇產(chǎn)生,美聲唱法也逐漸完美,唱法更加強(qiáng)調(diào)呼吸和氣息。

唱歌的呼吸是一呼二吸生理學(xué)上講由于胸或胸腔有節(jié)奏地交替擴(kuò)大或縮小的容積而使空氣不斷更新,胸的每次擴(kuò)大而膨脹,使空氣(氣息)通過(guò)氣管或風(fēng)管被吸入肺里,這就是吸氣

胸放松時(shí),它收縮且容積縮小,從而把肺中的空氣

逐出或排出,這就是呼氣,但歌唱中的呼吸與生活中的呼吸差異明顯,唱歌呼吸講究發(fā)聲充滿動(dòng)力:胸腹式呼吸,綿深遠(yuǎn)長(zhǎng),掌握了這種呼吸方法,唱好美聲就不是難題了,這說(shuō)明胸腹式呼吸對(duì)于美聲唱法的重要性當(dāng)我們想要發(fā)出一個(gè)高質(zhì)量的年輕的漂亮的聲音時(shí),是離不開(kāi)正確的發(fā)聲法和胸腹式呼吸法的,但是正確的發(fā)聲技巧來(lái)自于正確的氣息訓(xùn)練。

氣息訓(xùn)練。這種方法訓(xùn)練出來(lái)的聲音比較自然和諧優(yōu)美寬潤(rùn),副作用較少,并且是氣息與發(fā)聲與歌曲的情感內(nèi)容與舒適自如的演唱心理相結(jié)合,能較好地培養(yǎng)聲情并茂的演唱狀態(tài)

聲音流分析中說(shuō)到高音時(shí),軟口蓋是一種輕微上抬的狀態(tài),只要想著吸著唱的感覺(jué),軟口蓋就能自動(dòng)抬起 ,這是一種含蓄的力量 ,千萬(wàn)不能抬過(guò)了頭,否則,聲音僵定了

由此看出:唱高音時(shí),不能忽略氣息的支持,即邊吸氣邊唱,這種吸的感覺(jué)有 含蓄的力量,否則腔體撐得過(guò)大而失去彈性,無(wú)法自如運(yùn)用氣息

聲帶在非自然的狀態(tài)下很難正常發(fā)聲,即使發(fā)出了聲音也是蒼老 嘈雜的音色,而且唱出的音不是音不準(zhǔn)就是到高音時(shí)破嗓,長(zhǎng)期用氣息沖擊聲帶

就會(huì)使得聲帶產(chǎn)生器質(zhì)上的損壞因此,要永葆歌唱的青春,必須學(xué)會(huì)如何正確地運(yùn)用氣息,充分理解呼吸在歌唱中的重要地位。

二、呼吸控制與美聲

美聲中的呼吸與生活中的呼吸有極大的差異,美聲講究呼吸控制歌唱時(shí)不是一邊唱一邊收腹,恰恰相反,歌唱用氣時(shí),全部的呼吸器官,如橫膈膜

小腹等,要有一種擴(kuò)張的感覺(jué),感覺(jué)腰有力,微微擴(kuò)張,這種感覺(jué)會(huì)使歌唱處于一個(gè)舒服的歌唱狀態(tài):喉嚨松弛,不會(huì)擠卡壓等,有效地避免了壓胸而導(dǎo)致的胸僵下巴緊張牙關(guān)打不開(kāi),從中很容易就能體會(huì)到在歌唱時(shí)放松與通暢的感覺(jué)由此,我們可以得出結(jié)論,美聲中的呼吸運(yùn)用必須遵循高效節(jié)約原則,即呼吸控制。

所謂呼吸控制,就是要歌唱者控制呼吸,而不是呼吸控制歌者歌唱中呼吸是用來(lái)保持的,要保持住吸氣時(shí)的狀態(tài),而不是把氣息送來(lái)送去的發(fā)音要求保持和節(jié)約氣息,而不是送氣,用氣息沖擊我們寶貴而又脆弱的聲帶,逐漸地和最小限度地呼氣的結(jié)合構(gòu)成了呼吸控制。

初學(xué)美聲時(shí),由于對(duì)美聲中呼吸的陌生和呼吸時(shí)的心理緊張,導(dǎo)致身體緊張,不知不覺(jué)中就可能使用

胸式呼吸法來(lái)控制呼吸,這種呼吸不能達(dá)到美聲唱法的境界美聲唱法是用橫膈膜來(lái)調(diào)節(jié)呼吸,也就是通常所稱(chēng)的胸腹式呼吸

胸腹式呼吸的優(yōu)點(diǎn)是吸氣多換氣快氣息大小和變化自如,因此美聲唱法最重視這一點(diǎn) 我傾向于用橫膈膜來(lái)調(diào)節(jié)呼吸的方法唱好美聲

因?yàn)檫@種呼吸方式比腹式呼吸更優(yōu)越,更易做到很好的呼吸控制,不至于一張嘴就沒(méi)氣兒,或是一口氣不夠用。

美聲唱法的訓(xùn)練非常強(qiáng)調(diào)氣息在歌唱中的支持和運(yùn)用,“在氣息支持下唱歌”“很好地支持住”“用氣息托住聲音”“誰(shuí)懂得很好得呼吸和吐字就會(huì)懂得很好的歌唱”“善歌者,必先調(diào)其氣”,這些說(shuō)法看上去簡(jiǎn)單,卻包含了十分重要的道理:呼吸雖是歌唱的

起點(diǎn),卻是非常重要的部分,是歌唱的靈魂,直接影響到歌唱的整體,控制呼吸是美聲唱法技巧的重要部分,更是美聲唱法雄渾暢亮的基礎(chǔ)

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