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情人節(jié)必看經(jīng)典愛(ài)情電影
情人節(jié)將至，如何向情人表達(dá)自己的情意呢?帶自己的愛(ài)人一起看一部愛(ài)情電影，應(yīng)該是最基本、最簡(jiǎn)單的選擇之一。
愛(ài)情，是電影的永恒題材，甚至可以說(shuō)是電影中最大的一個(gè)題材類型。人類的愛(ài)情行為從最普通最常見(jiàn)的到最畸形最變態(tài)，從最純潔最無(wú)私的到最無(wú)聊最猥瑣的，幾乎都被囊括其中。百多年的電影史，也是百多年來(lái)紀(jì)錄、反映、表現(xiàn)人類愛(ài)情的大展場(chǎng)。
但是愛(ài)情電影如此之多，悲劇喜劇、明戀暗戀、同性異性、激情的深摯的、純情的變態(tài)的、一往情深的朝三暮四的、恩恩愛(ài)愛(ài)的生離死別的，情節(jié)不同，著眼點(diǎn)不同，電影也會(huì)起著不同的作用。種種愛(ài)情電影總和到一處，共同組成“愛(ài)情絮語(yǔ)”的影像世界。
選十大，實(shí)在是件頭疼的事，愛(ài)情電影何止萬(wàn)千，精品也不在少數(shù)，無(wú)論如何都會(huì)掛一漏萬(wàn)。不過(guò)，選十大也是一件充滿懷舊色彩的溫馨之事，回顧一下多年前看過(guò)的一部部佳片，想想當(dāng)年的激動(dòng)和興奮，還是蠻愜意的。
1、羅馬假日--無(wú)可奈何的純情之戀
這部浪漫的愛(ài)情喜劇影片堪稱經(jīng)典之中的經(jīng)典，多少年來(lái)屢映不衰，一代又一代的影迷為之傾倒。同時(shí)，這也是一部無(wú)法言說(shuō)的迷人影片，語(yǔ)言在它面前失去了顏色。
影片最成功之處，就在于它塑造了一個(gè)美麗而不圓滿的愛(ài)情，就像幾十年后的《泰坦尼克》一樣。愛(ài)情的魅力就在于它的轉(zhuǎn)瞬即逝和無(wú)可奈何。影片在成功的營(yíng)造了一個(gè)喜劇氛圍之后，又轉(zhuǎn)回頭來(lái)成就了一個(gè)悲劇結(jié)尾(當(dāng)然，這也是別無(wú)選擇的)，兩者結(jié)合竟然如此成功，難怪會(huì)成為絕世經(jīng)典。純粹的喜劇和單調(diào)的悲劇都無(wú)法脫離自身的局限而上升一個(gè)檔次，這種笑過(guò)之后眼角帶著淚花的影片才能抓住觀眾的心。
世上的愛(ài)情大多是不圓滿的，人世間的悲劇莫過(guò)于此。在影片中這對(duì)男女來(lái)說(shuō)，真正遺憾但又真正欣慰的是，兩個(gè)人都沒(méi)有說(shuō)出“我愛(ài)你”這三個(gè)字(就像《大話西游》中悟空對(duì)紫霞一樣)，只有深深一吻。但兩個(gè)人心領(lǐng)神會(huì)的無(wú)限愛(ài)意和無(wú)奈又豈是語(yǔ)言所能表達(dá)的，這正是影片之所以成為經(jīng)典的關(guān)鍵。
2、卡薩布蘭卡--凄美的昔日之戀
傷感的舊日戀情，灰色的亂世迷蒙，成就了這部愛(ài)情經(jīng)典。亂世之中，人們的感情更加珍貴稀有，也更加堅(jiān)韌深沉。為了愛(ài)情，也為了更大的博愛(ài)，那個(gè)憂郁的男人再一次面臨與愛(ài)人生離死別，犧牲自己。黑白影調(diào)開(kāi)始時(shí)，一直彌漫著惆悵的感覺(jué)，而到了最后則演變成徹底凄美絕望的愛(ài)情氛圍。機(jī)場(chǎng)一段訣別場(chǎng)面真是蕩氣回腸，長(zhǎng)留在影迷的記憶之中。
還記得法國(guó)雷乃的《廣島之戀》中的咖啡館就叫“卡薩布蘭卡”，這個(gè)名字的咖啡館已經(jīng)成了世界各國(guó)無(wú)數(shù)戀人們流連的首選場(chǎng)所了。
3、亂世佳人--愛(ài)情史詩(shī)
這是好萊塢電影黃金時(shí)期的巔峰作品，以史詩(shī)風(fēng)格拍攝的愛(ài)情影片，已經(jīng)成了那個(gè)時(shí)代的愛(ài)情象征。戰(zhàn)亂紛爭(zhēng)的亂世為影片中個(gè)人的愛(ài)情鋪開(kāi)了宏大壯麗的背景，而真正激動(dòng)人心的卻是愛(ài)情，純粹的愛(ài)情，沒(méi)有原因的愛(ài)情，恨愛(ài)交織的愛(ài)情。與家國(guó)興衰相比，個(gè)人性格成了愛(ài)情中最大的障礙和動(dòng)力，這種能在復(fù)雜環(huán)境中體現(xiàn)出純粹愛(ài)情的控制功力，是影片最大的成功之處。
4、人鬼情未了--生離死別的愛(ài)戀
如果說(shuō)，生離已經(jīng)是所有在熱戀中的人們難以忍受的了，那么這部影片所描述的死別則是所有愛(ài)人們的終極痛苦了。肉體雖然陰陽(yáng)相隔，但精神相通，愛(ài)情永恒，相信這是所有經(jīng)歷死別的愛(ài)人們的無(wú)奈理想。浪漫的情人們雖然不愿意去想這種悲劇的發(fā)生，但大概也不得不在愛(ài)情的誓言中面對(duì)這種超越生死的挑戰(zhàn)。所有的戀人這部影片就是幫助所有立誓的男人們，在電影的夢(mèng)幻世界中使各自的愛(ài)情得到短暫的圓滿。
5、大話西游--我愛(ài)你
《大話西游》近幾年被炒得火熱，除了作為一部新生代年輕人反叛精神體現(xiàn)的喜劇電影，作為一部愛(ài)情電影，大話西游也自有其經(jīng)典地位。尤其是影片最后悟空在城墻下的一段，多少寫(xiě)不盡的悲哀全都化為濃濃的惆悵之情，為所有不能圓滿的人類愛(ài)情唱出一闕怨歌。
建議所有的戀人們都去再看一遍“大話”，都能在笑聲中珍惜現(xiàn)在擁有的一份真誠(chéng)的愛(ài)情，更祝愿所有在笑聲中說(shuō)出“我愛(ài)你”三個(gè)字的戀人們幸福永遠(yuǎn)——起碼五百年。
6、情書(shū)--青春的純情
在雪的世界中回味青春的純情，這是影片最為動(dòng)人之處。初中少年男女的青澀情感，是一個(gè)人最難忘懷的美好回憶，影片就是借女主人公之手幫你尋找曾經(jīng)失去的純真記憶。兩個(gè)藤井樹(shù)的美好故事似乎就發(fā)生在我們記憶深處，在我們剛剛失落的昨天。這是一份尋找回來(lái)的舊日愛(ài)情，一份將永遠(yuǎn)失去的純潔愛(ài)情。
7、捆著我綁著我--直到你愛(ài)我
影片中的這種一對(duì)一的愛(ài)、性關(guān)系，是阿爾莫多瓦作品中所少有的，于是導(dǎo)演就把感情的糾葛一下子經(jīng)由男主人公的非常個(gè)人化的示愛(ài)行動(dòng)推到極至：我愛(ài)你，你不愛(ài)我，沒(méi)關(guān)系，我捆住你，綁住你，直到你愛(ài)我，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界只有我愛(ài)你。
對(duì)自己感情的極度自信帶來(lái)的這種強(qiáng)迫式的愛(ài)情當(dāng)然又為影片招來(lái)一片掌聲和批評(píng)，追求刺激情感的現(xiàn)代觀眾喜歡看到這種執(zhí)著方式得到認(rèn)同，而衛(wèi)道者也可以很容易一針見(jiàn)血地攻擊這種方式的危險(xiǎn)性和精神變異。但無(wú)論如何，阿爾莫多瓦為我們獻(xiàn)上了一部迷人的愛(ài)情電影。
8、東京日和--夫妻生活的細(xì)膩寫(xiě)真
沒(méi)有激動(dòng)人心的曲折情節(jié)，沒(méi)有激情四溢的性感場(chǎng)面，只有淡淡如冬日和暖陽(yáng)光的夫妻生活。細(xì)小的爭(zhēng)執(zhí)、瑣碎的溫情、波動(dòng)的情緒、敏感的心靈，激蕩的愛(ài)情和平凡的日常生活就這樣細(xì)膩地展示出來(lái)，現(xiàn)代人愛(ài)情中的不確定性和焦躁無(wú)力的感覺(jué)不斷困擾著這對(duì)年輕的夫妻。
影片既像是一篇記敘小夫妻日常生活的散文，又像是一部探究感情細(xì)微變化的心理臨床報(bào)告。
9、7月7日晴--都市愛(ài)情童話的浪漫極境
日本偶像劇在我們的都市里橫行，日本那些制作者確實(shí)能夠抓住觀眾的心理，在不知不覺(jué)中征服你的心。我們身邊的現(xiàn)實(shí)是那樣殘酷，激烈的競(jìng)爭(zhēng)、復(fù)雜的人際關(guān)系、房子、車子、票子、兒子……在這樣的環(huán)境里，多么需要一些安慰、一些夢(mèng)幻、一些彌補(bǔ)，偶像劇就是這么一種東西。電影電視具有很高度的寫(xiě)實(shí)性，這是小說(shuō)、漫畫(huà)所不及的。這樣的媒體制造出來(lái)的夢(mèng)幻就更加逼真。本片是一部日本電影，完全是用日本偶像劇的手法泡制出來(lái)的一個(gè)溫馨的愛(ài)情小品。
一個(gè)普通男孩子與一個(gè)超級(jí)女明星之間真的能夠有圓滿的愛(ài)情嗎?說(shuō)到底這還是一個(gè)現(xiàn)代都市的愛(ài)情童話。影片最后的結(jié)局已經(jīng)極度脫離現(xiàn)實(shí)，進(jìn)入浪漫的極境。整個(gè)都市被少女純真的呼喚打動(dòng)了，讓城市人為之驕傲的輝煌燈光暗了下來(lái)，這個(gè)超現(xiàn)實(shí)的浪漫段落表達(dá)了所有都市人對(duì)真情的期待和盼望。觀眾已經(jīng)顧不得情境的真實(shí)與否，完全被劇情(編導(dǎo))近乎固執(zhí)的浪漫所打動(dòng)。簡(jiǎn)單的煽情是惡俗的，幼稚的，但當(dāng)這種幼稚的煽情達(dá)到極至的時(shí)候，這種常見(jiàn)的商業(yè)手段就升華為一種真誠(chéng)，是任何人都會(huì)為之動(dòng)容的真誠(chéng)。
10、新橋戀人--愛(ài)情拯救人生
這是法國(guó)低產(chǎn)導(dǎo)演卡拉克斯90年代唯一的作品，比起電影手法大創(chuàng)新的前作《卑賤的血統(tǒng)》，這部作品顯得比較平實(shí)，電影手法的試驗(yàn)性有所降低，由前作延續(xù)下來(lái)的是影片傳達(dá)的痛苦情緒。男的是酗酒的流浪漢，女的是眼睛接近失明的女畫(huà)家，兩個(gè)病人頹廢的生活反而激發(fā)出愛(ài)情的種子和對(duì)生命的熱愛(ài)。影片的幾個(gè)華彩片斷激情洋溢，紀(jì)念法國(guó)大革命200年的煙花怒放中兩個(gè)人駕船遨游塞納河，為了阻止女人眼睛復(fù)明而在地鐵中火燒尋人啟示的場(chǎng)面等等�，F(xiàn)實(shí)主義的情節(jié)、超現(xiàn)實(shí)主義的手法，融合得天衣無(wú)縫。兩個(gè)幾乎與社會(huì)絕緣的男女，在前途無(wú)路的頹靡之中，發(fā)現(xiàn)了愛(ài)情，拯救了人生。影片最后，兩個(gè)人一起跌入河中爬上一艘駁船，駛向生命的遠(yuǎn)方。
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